第９回『ジャズブルース』アドリブギターの為の理論学習します。

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子供の小学校の卒業式やら体調崩したりで、なかなか仕事が捗らない今日この頃です。
気合いが足りんのですね。
短い人生ですので、気合い入れて楽しみます！！
気合い入れて仕事も頑張ります！！

という訳で、リペアもちゃんと進行してますので、もう少々お待ち下さいm(_ _)m

関係無いですが、今いきなりiTunesが落ちてしまって、音楽が聴けない状態でブログ書いてます。再起動したらいいかな？

第９回です！！

かなりマニアックになってきてますので、微妙な内容にも思いますが、備忘録ですので続けます。

前回はストマン進行でアドリブを！！って事で書かせてもらいました。
ストマン進行のコード進行のアレコレはT−Boneのみぞ知る様な気が僕にはしますので、あまり深い事は考えない方が良いでしょう。

ストマンは何度も弾いて、自分の引き出しを増やしましょう！って事で終わりました。

次は、ジャズブルースを考えます。

セッションを目的にしてるギタリストが避けては通れないのがコレではないでしょうか？
実際問題は『ジャズ』と付くだけで敬遠されてしまうので、なかなか無い場面かもしれません。
仮にそんな場が有ったとしても、相当な修行を積んでから戦いに挑まなければ、『出直してこい！』と追い出されるだけかも知れません。※イメージです。

ただ、ここからがアドリブをする上でも、コード進行を学ぶにしても面白いところなのではないか？と思うんです。

なので、音楽は自由だあ〜！！！！！！

って事で大いに楽しみましょう。
このジャズブルースのコード進行についてまず考えてみましょう。

今日で９回目となりますが、初めの頃にやったダイアトニックコードの理論がガッツリ入ってるんですね。

知った時、そして、なんとなく理解ができた時は、『面白いなぁ！』と思いました。

まずは画像をご覧下さい。
鉛筆書きのコード進行が３コードの極々一般的なブルース進行です。
赤字がジャズブルースでの変更点となります。

この赤字に書き換えた進行でSweet Home Chicagoを歌ってみたりしましたが、それはそれで面白いです（笑
まずは、コード進行に慣れる事が大事ですね。Swingする事も大事ですね（笑

赤字を追って見てみましょう。

まず、５小節目のBディミニッシュ。
これ、その前の小節のB♭７のルートの音を半音上げてるんですね。
Fキーの時って、Fマイナーペンタ弾くじゃ無いですか？そうなると、ブルーノートも入れるじゃ無いですか？そのブルーノートがこのB音って事なんですね！
これ、常套句って事で深くは考えないでおくのが一番良いですね。

次！
８小節目と行きたいところですが、ここは後回しにする必要が有りそうです。
ダイアトニックの面白さが分かります。

９〜１１を見てみましょう。
普通のブルース進行では、一箇所だけ５（ディグリーネームです）が出てきますよね？
９小節目のアレです。
ロック、ブルースギタリストに馴染みの深いEのブルースだとB７のアレです。

３コードブルースですと、９小節目からは、５−４−１−１の進行なんですが、これはブルースの特殊かつ特徴的な大事な進行ですね。５−４部分が特に。

こいつも大胆に変えるのがジャズブルースです。
いや、ジャズブルースに特化したものでは無く、ほぼ全てのジャズ、歌謡曲にも多く取り入れられる進行だと言われています。

そう！

ツーファイブワン！！

１１小節目のドミナント（１、ワン）に落ち着くために、その前の５−４進行を２−５進行に変えちゃうんですね。

これで世の中のイカした２−５−１フレーズをブチ込みための舞台を作った事になるんですね。
前回のストマンではさらりと流しましたが、ストマンもこの部分は２−５−１になってます。

なんか面白いでしょ？
この進行を意識してジャズを聞いていると、『今のところだね！！』って分かったりします。
※僕もちょっとだけわかりつつ有るので、言ってみました。
ほぼ全てのスタンダードナンバーに取り入れられていますので、この２−５−１進行のフレーズ練習は必須ですね。

そして、11〜12小節を。
これも１−６−２−５『いちろくにいごお』進行というかなり大事なものです。この部分はターンアラウンドなんて呼び方もされますね。

１−６−２−５をひたすら繰り返してみて下さい。

なんか気持ち良く回り続けません？
これ、循環コードってヤツですね。
１−６−２−５フレーズもストックしておくと良いでしょう。

クラプトンなんかもライブのメンバー紹介時にみんなでこんなのを回し続けてますね。

では、先ほど後回しにした８小節目をご覧下さい。
だいぶスクロールして戻るんで、もう一度同じの載せますね。

Am７はトニック（１）の代理コードですよね？１の代理は３、６と以前もやりましたが、それです。
多分ですが（汗）、そういう解釈でOKだと思います。
（これ、A７だと後述の理論と同様にまた違った考えも出来るんですけどね。ジャズブルースだとA７ではしっくりこない気がしません？）
という訳で、このAm７は代理コードを用いたムーディー変換の常套句（なんのこっちゃw）って事で覚えておきます。

大事なのはこの後のD７なんです。

これ、なんでD７になってるかというと、その後のGm７に繋がるんです。
『Gm７ありき』なので説明も後になったという訳です。

Gm７につなげるにはどうしたら良いでしょう？

２−５にしたくてGm７に変えましたが、その前の繋がりもっと理に適った感じにしたい！！
美しくムーディーに事を運びたい！！

Gm７に行きたがり屋さん。この指とまれ！！

そこに来たのがD７だった訳です。セカンダリードミナントってやつです。

Gm７をトニックとして見た場合のドミナントがD７という事です。

という事は、ここではGm７に部分転調してるという事になりますね。
言われてみると、D７ってFのダイアトニックコードに無いでしょ？

（メジャースケールのダイアトニックコード表）